陀思妥耶夫斯基的文学名著曾多次搬上银幕，本版把它搬到当今的赫尔辛基。主角是一个曾经学过法律的屠宰场工人（跟咱们的北大肉店老板似的），三年前女友被车撞死，司机逃逸。如今，他发现了肇事者，并将他杀死。有一个女子知道他的杀人真相和他的身份，但并没有告发他，而是跟他陷入一桩没有前途的恋爱关系... 作为文学片，本片并不忠实，但它逼真地再现了原作的压抑和阴郁，人物刻画很少感情色彩，很多细枝末节被舍弃，只留下主要人物的眼神和动作，堪称简约主义风格之作。《罪与罚》有1935年的美国版，总体水准不高，但不乏新意；1958年的法国版把剧情搬到了巴黎，后改名《最危险的罪》；1959年的美国新版也作了更新，讲一个学法律的学生涉入抢劫谋杀等罪案。1969年的苏联版长达3小时20分钟，更贴近原著；2002年的英国电视剧版是另一个以忠实再现见长的版本。--正太猫
3.5. 纠结和癫狂。Matti坐着的那个小三轮车，小时候我也有。
处女作就是《罪与罚》这种大部头，考里斯马基的野心真是吓人…… 不过他的冷面极简风已经可以说跟原著是完全八字不合了。故事的改编也像一只鸟轻啄书封一样，基本没有更深层次的触动。
风格好，剧本不行，极简解构却将原著核心破坏殆尽导致叙事逻辑苍白人物全员符号化，尝试新译却也未能逃出“虱子理论”，若无文学铺陈几乎了无意趣，陀真的不能被大刀阔斧。唯一亮点是将书中那段“永恒”论述化用到结尾自白：“不要等我，我们死后不会有天堂，只有别的什么东西，比如蜘蛛。” 看来阿基也和布列松一样无法信任拉斯柯尔尼科夫的忏悔，他的“罪与罚”源自虚无亦只能导向虚无，就像他的魔鬼导师斯维德里盖洛夫无法抵达的“美国”。可惜这个角色在片中被弱化得近乎可笑。
类型化的削弱做的很好 甚至去掉了不必要的描摹 人物动机展现法则的高效 只不过关键台词念白抢了风采
“我杀了只虱子,我自己也变成了虱子；虱子的数量永远不会改变，除非一开始我就是一只虱子……” 烤鸡不到30岁时的首作，完全没有生涩感，魔改很成功。这世上是有天才存在的。