男主卡什是一名有创意的商人、悲伤的鳏夫，他建造了一个设备，能够在一块埋葬的裹尸布内与死者联系。当卡什这项革新性的事业即将闯入国际主流视线时，包括他妻子坟墓在内的几块墓地被蓄意破坏、几近摧毁。卡什努力想要揭露袭击真相，而现实也促使他重新审视自己的工作、婚姻、对已故妻子记忆的忠诚度，同时把他推向新的开始。
柯南伯格作为一名恐怖片导演步入暮年给出的对死亡、爱情、以及未来的思考。对科技的态度是存疑的：多次出现的科技巨头苹果、特斯拉、和梦中的科技项圈，都是会出错或被人操控的，或是笼罩在会随时出问题的阴霾下的；对未来的态度似乎是悲观的：多次出现的竖屏片段，即使是定机位对着手机拍摄，拿手机的手稳得像三脚架一样，宛如直接展示竖屏拍摄片段——无疑是代指网络时代的现在和未来，新冷战的阴谋论（不论是真是假）以短视频和其他科技/媒体渠道迅速侵入人类的大脑；对爱人的态度是追求极致的：追求对身体的极端控制以及对肉体的迷恋。 再次感叹本片的文本层面的丰富，看完越琢磨越觉得有趣和有魅力。敬佩柯南伯格的的创作力：能把自身经历和如此私人的感情拍成这样一部电影——兼顾电影感、文本、和作者表达。
追思亡妻的哀伤，表现出的却是对腐烂尸体的迷恋；对妻子病体的担忧，又变成了与残缺躯体交媾的向往。接受痛苦，依赖痛苦，追求痛苦，从极度的伤痛里吸收能量，30年过去仍然保持着和《欲望号快车》同样锐利的神经尺度，而其中填充的内容则完全变成了《大都会》《星图》式的现代科学废话。当代人的焦虑，确实越来越不想去相信传统的故事和情节，宁愿去投靠一些纯粹宗教性的精神支撑。很巧的一点在于，今年最喜欢的两部电影（同样是老人电影）都有双生角色设置，也因此一度猜想，电影会否沿着稍微温和的路径，回到温热肉体怀抱。但最终，还是彻底地投向了虚无。也不用觉得过于夸张，豆瓣上到处都是向往与残破人格及其附着的尸体发生幻想之爱，在坟墓中等待痛苦救赎的人。
【1991】3.5 无不展现着柯南堡在科技时代对于“永恒”（无论是身体这样物质的还是情感这样精神的）的担忧。那些虚假的3D模型和app界面fake得恰到好处，就像柯南堡之前的那些身体装置。但是我对3D建模和创业的东西有点过敏。
#BFI 长评-痴迷于幻象。感觉影片杂糅了他的几部作品的不少元素，但很喜欢不太常规的呈现方式及思考。影片中盲女伴侣的结尾和对爱人幻想的双重呈现让我现在回想《欲望》中的表达感觉除了恋物多少还带点儿慕残，而影片中的片名和男主对于“身体”的迷恋则明显带有恋尸癖的表达，想起了《迷魂记》，而且《迷》中男主尝试重塑女主与影片中的死者幻象到“活人”的转变没有什么不同，不需要死者复活，是活人正在变成幻想的亡者，男主幻想的亡妻其实更像是活着的梦幻具象，沉迷的是梦境而非记忆挺可悲也挺讽刺的。影片中对于“中国“假想状态及“科技战争”的思考其实也非常有《裸体午餐》中那种冷战背景下角色的焦虑呈现，而双生的状态及嫉妒的呈现也像《孽扣》。讽刺非常蛮明显，不光是欲望，还有科技发展迅速下个体信息茧房的思考以及上层阶级的讽刺。
8.8 无论是单线直述还是置身于完全错综复杂的侦探迷雾中，都罕见地感受到如此“轻”的语调。作者及其化身看似反应迟缓，实则早已先行一步；他并未展现出多少焦虑，坦然承认电影艺术的恋尸属性，承认技术的不可测已如影随形。对真相的好奇，仅仅是向那不可靠的漩涡投去的一瞥。作为一位痴迷肉身的影像艺术家，他清醒地意识到实体的虚幻与衰减，转而选择迎向美好的幻象与感觉。