十岁时，梅（阮如琼 饰）被邻居送到西贡一大户人家当女佣。因为长得很像女主人死去的女儿，梅深受女主人的疼爱，但女主人并没因此看到生活的亮色，她的音乐家丈夫时不时就会不做交代外出数日，后来更是消失得再无踪迹。女主人的三个儿子因为整日无所事事，常拿梅寻开心，但慢慢地，他们发现家里的生气，全是由温和善良的梅带来。 十年转眼而过，梅（陈女燕溪 饰）出落得更具“古典美”，女主人因支持不住家里的开销开始变卖家产，并忍痛将梅送到另一户人家当佣人。新东家是位年轻的钢琴家，他是女主人儿子的朋友，梅在年少初见他时，就曾投下过爱慕的目光，而钢琴家也在同梅的接触中，逐渐感受到她的款款温情。
女孩子叫桃或梅，一季就有一代的荣枯，又或者像太太们，青灯古佛地接替老去，而光是一屋子的四个男人，就或出走或游离，或残虐或胡混，可以靠女人的供养完成自我的逍遥。一座越南的宅邸，一截女性的历史，套在战争、殖民、传统里头，直至嫁接到更崭新更光鲜的文化里，才有了青木瓜籽的实质着床，才在一整部电影的性暗示里忽而高潮，意味如此幽微。摄影真是捕捉得好，那么认真地张扬风情，甚至记录一朵花落，清清爽爽地构建了燥热的风情。十岁的梅如此灵性，天真里偶有妩媚的躁动，如被雨浇透的青蛙。十年后失语的梅则成了钻出花瓶的蜥蜴，偶尔着了红，男人就成了躁动的蛐蛐，回看过往，那些曾经的女性，如同屋檐下的蝉蜕。太太挺像杨贵媚，阿权的相好有秦海璐影子。@ 资料馆
自我东方主义的少爷的fantasy还带坏了后来一拨绣花枕头越南电影，里头装的是被美化的男权中心森严的等级制度封建遗毒。
节奏会不会有点太慢了，好像说了又其实没说。导演玩轨道玩high了。猎奇式的西方视角看东方，我觉得就算告诉白人这是中国他们也会信的。女孩儿、明亮的摄影和躁动的音乐不错，女孩儿长大之后（导演老婆）颧骨好高。
美则美矣，置景和运镜都是绝美。导演的凝视让人不安，男人塑造女人，西方塑造东方，腌入味的殖民主义。
电影其实也是有气味的，这部的味道是青木瓜之味，有一点涩有一点香有一点回忆的潮味。民族乐器神神叨叨地撞击神经末梢，稠密的色彩填满了眼眶，阿梅的世界只有这个世界的美好，台词寥寥可是几个眼神便情深意浓。据说是陈英雄的处女作，反正我不信