一位著名的伊朗女演员收到了一段令人不安的视频。影像中，一个年轻女孩请求她的帮助，以逃离保守家庭的支配……女演员向好友兼导演Jafar Panah求助，以确定这是否是一次恶作剧。两人一同动身前往西北部与世隔绝的山区，去寻找年轻女孩所在的村庄。在这里，古老的传统依然主宰着当地人的每日生活。
看到正片才觉得真的失望。戛纳之前，对这片子抱有厚望，衷心希望帕纳西能拿个大满贯，不仅仅因为总所周知的政治原因，还有帕纳西本身对电影的热爱、对现实虚构的把握上以及电源结构上的创意等等，都令人称绝。但没没想到，这部新片却被拍成了一个展示伊朗村庄生活的小品剧。虽然乡土情结有些阿巴斯的味道，但终究还是有些寡淡，毫无节制，过分刻意。
SummerIFF2025 No.2 @ M+，帕纳西回顾单元｜3.5，补多几部帕纳西早期这个分可能还会下调。和Taxi一样：你要么选择信任创作者的创作进入其中，要么干脆别逼自己看帕纳西了（笑）。我通常是最擅长怀疑的那个，但他的片我觉得真诚。怎么还有说此片主线不清晰的，主线就是搞清楚女孩儿安危命运，交代这么清楚了还不明白是不是伊朗电影看少了……
导演平行的自我经历和电影故事 同样作者电影，波斯语言环境下“交流方式”的独特风格
女孩奔跑出大山，交配的车队正进村。北影节，美嘉中关村20190410
C / 相比同届的贾科长，帕纳西显然更懂得如何将那些极有可能抖落得刻意而扁平的特殊社会元素用一种隽永而沉静的诗意统摄为一。细碎的生活对话让故事具备了一种不断流散开来、而又不断平铺覆盖于所描述世界的粘着力。相比《出租车》的拍摄掣肘与设计感，这部显然内蕴了更多自如的浮现，尤其是自然影像的处理凝重而轻盈。