杰姬（凯特·迪基 Kate Dickie 饰）的工作是守候在“城市之眼”系统的操控室内，通过遍布城市的摄像头静静守护夜色中的人们，这份静默的工作就像杰姬此时的生活：在失去丈夫以后，她和冷漠的情人保持着若有如无的关系，同事之间最低限度的交流，还有疏远的双亲，这一切映衬她封冻的情感。某夜，一个出现在摄像头中的身影打破了杰姬的宁静心绪，杰姬开始整日观察这个叫做克莱德·亨德森（托尼·库兰 Tony Curran 饰）的男人，她追踪克莱德与周围人的动向，甚至来到克莱德居住的“红色之路”——一幢住着不少刑满释放人员的公寓，并混入其家中。克莱德为什么引起杰姬的注意？他们之间曾经发生过什么？
阿诺德的第一部长片，就能把生命承受的轻与重讲得如此老到，不能不让人佩服。《鱼缸》过后更成为影坛中生代的扛鼎人物，期待她用她独到的女性视角给我们带来更多精彩的影片。
在充斥着仇恨、压抑和愤怒的《红色之路》上几乎看不到人，包括女主角在内的所有人都于这座《鱼缸》大小的监狱里成了被监控的动物。因此当她在这个破败而混乱的社区里尝试寻觅某种 “友谊” 时，你大概知道她正尝试依循自身的本能重新建立人与人之间的关联。阿诺德这部虚实交织的处女作在形式上着实令人眼前一亮，然而 “我是谁” 仍旧是观看与被观看下的核心主体，即“我”是被男性中心社会深度异化的女性，但徘徊在女权主义边缘的本片之所以没有成为一部女权主义电影正是因为作者对于自我、人以及现实世界的清晰认知。寒冬貌似就要过去了，大街上也终于见着了一点点红色。
没有落入俗套，很好
太真实反而没了电影的乐趣，个人目前的电影修养还喜欢不了这类电影
最后的注视太诗意了，虽然过程无比压抑。