塔拉托娅·斯塔帕德（Taratoa Stappard）沉思的处女作将我们带入1859年北约克郡的阴沉荒野，大英帝国的势力范围在那里投下了漫长而扭曲的阴影。玛丽·史蒂文斯（Ariāna Osborne饰）是来自新西兰奥特亚罗瓦的一名年轻毛利教师，她来到这里寻找家庭真相，却发现召唤她的人已经死了，没有明确的回家路。玛丽被困在一片陌生而不受欢迎的土地上，在霍克泽庄园接受了看似仁慈的纳撒尼尔·科尔爵士（托比·斯蒂芬斯饰）的工作，科尔爵士是一位富有的地主，他是一名南海捕鲸者。但在庄园冰冷的石墙内——货架上摆着偷来的毛利桃花，黑暗的走廊里回荡着祖先的低语——玛丽的不安变成了恐惧。被非她自己的幻觉和记忆所困扰，她开始揭开一个可怕的真相。随着科尔意图的险恶性质成为焦点，马拉玛变成了一种血腥的清算，从不回避怪诞。最初对身份的追求变成了对自由、尊严和精神生存的斗争。
#TIFF2025#惊艳至极的长篇首作，Taratoa Stappard用毛利文化与反殖民精神颠覆哥特恐怖这一似乎无法摆脱西方中心/白人叙事的影像类型，拒绝被霸权的父权逻辑绑架，让一栋大宅中阴谋与复仇最初成为跨洋海洋与大陆的史诗。当Mārama拒绝成为华服束缚的奴隶，用哈卡舞直接挑衅西方殖民者嘲笑愚弄，她最终回归了祖先最强大的女性/母系精神。本片的艺术设计非常独到，紧张氛围营造下让故事保持了简洁的悬疑节奏，又时刻提醒我们这是回到殖民者土地上对其暴力与压迫的坚决反抗。对于有预言文化/传说的毛利人，未来是倒着走向的过去，当她洞悉一切，亲手了结白人的虚伪自大狂妄，世代的原住民女性终于得以回归，“重生”。本片激进地表明，就算有深入血液的殖民印记，白人的父系照样要歼灭，势必挑衅“冒犯”一些观众。
过于脸谱化的culture appropriation和父权主义，哦原来导演本人是英国和毛利混血并且在英国长大，那拍个维多利亚时代哥特风就是appreciation了。好几处剧情发展让人只想说就这？还能更不动脑子一点吗很多中心对称镜头，高光是女主的华服haka
TIFF25 no.7 - 3/10 只有高概念，没有故事。它唯一的优点可能在于，同题材作品稀缺。这就很像研究生课程讲到decolonialization时会选的电影，把原住民及其历史遗留问题标签集一身的女主，配上纯邪恶的反派代表资本主义所有的不体面和当年的掠夺。所有的问题都是最基本的剧情逻辑问题。女主角身上没有任何寻找自己身份的能动性，通灵是恐怖片窠臼，在这部电影里是女主获得线索的唯一方式，她甚至不需要思考，不同的闪回自行形成因果。
TIFF No.3:新西兰反殖民主题哥特风格恐怖片，aesthetics堪比Nosferatu（女主造型简直毛利版Lily-Rose Depp），推荐！周一中午的scotiabank theatre里坐满了老白女老白男们，不知道这些殖民者的后代们对这部片作何感想lol
Imagine film festival 2025第十一部，立意很好，拍得很无聊，观影过程难以保持清醒和耐心，下个礼拜我就会忘记的那种三分电影