对于21岁的加奈来说，考虑自己的未来一点意思也没有：她不知道自己想要什么样的生活，对任何事都缺乏热情，甚至恋爱也只是为了消磨时间。与她同居的男友本田试图通过负担房租和为她做饭来取悦加奈，但这段恋情还是变得摇摇欲坠——加奈认识了一位名叫林的创作者，随着两人关系的加深，她开始觉得本田是个负担……
//戛纳补标 喜欢！绝对细腻女性化的捕捉，生活的无厘头，暴力的冲突和情绪，看完心情莫名很好。年轻的女导演和女演员，感觉最后的鼓掌两个人到泪光闪闪了
2024SIFF# 开场第一个镜头便显现出强大的野心，日常化的身体随时都可能堕入不可控的深渊，但又摇摇欲坠地维持在临界点上。表征、媒介与躁郁的时代症候在线上问诊的那一段被全盘抛出，想了解自己的唯一途径便是为自己的症候命名。唐田出场的那一刻让人梦回《夜以继日》，关于中国与日本的隐喻非常有趣。不出意外是今年上影节最佳了。
#10485. #26th SIFF# 前入围2024戛纳电影人双周，获平行单元首作费比西奖。观感很像一本写当下日本年轻人的小说，但确是高度电影化的，完全是一部基于人物“姿态”的电影（因此很想看@开寅 老师的解读），女演员在上半部的灵动姿态（大步走、跑和侧手翻真是美妙）和下半部尤其发病后的身体收缩形成了极强的对比，对心理和感受通过非常规的视听（如大变焦、跳轴和跳切，以及声音上的处理）有着很有创意和表现力的表达。不过下半部的“疾病片”（双相）还是有点太长了……影片天外飞仙地来了一笔家族史的展开。
侵略性的音乐。极其鲜活的姿态，或走，或躺，在街上下跪，在厕所里尿着做爱。也有一些遗憾，刻意欠曝反映情绪有些想当然，后半段还是缺少一点暴风中的明晰，如《激情》。
河合优实的表演真棒，几乎纪录片一样的镜头，能够如此松弛地表现出各种复杂的情感，是整个片子的灵魂，也成就她自己。稳稳地集中在加奈的个人情绪探索上，私人影像一般的窥视感，私人化的影像质感审美太棒了。虽然现实生活里我很讨厌这样的人，但是也能完全理解这样的人所身处的迷茫空虚境地，毕竟这是时代病，且越发严重。惊喜看到唐田英里佳的现身，依旧灵气十足。前三分之二都还挺不错的，后三分之一伴随着加奈的双向情感障碍而让观感非常烦躁不堪，如果片子集中在90分钟该多美妙，但刻意的冗长枯燥也正是想传达虚无情绪的目的，喜欢的人会爱不释手，接受不了的人会愤怒离席。