影片讲述一名叫Ayka的年轻女工诞下、抛弃并最终试图找回自己孩子的故事。影片关注亚洲女性在莫斯科的生存处境，紧密跟随Ayka的脚 步，透过她的生活轨迹勾勒出作为群体的中亚人民面临的现实问题。
一部看得让人从头疼到尾的电影，镜头在这点上没有放过女主角，同样也没放过观众。生产的痛夹杂生活的难，这是一部让人哭也哭不出来的绝望电影，片尾女主终于忍不住流下的泪，是一个开放式结局。
导演在前作基础上更进一步，不再是环境大于人，环境虽仍为主角却与人物水乳交融，镜头既非主观视角也非客观视角，而是一种与人物共同呼吸的存在，表现出迟缓性和同主角一样的精疲力尽。结局固然套路，却是最合情理也最易出戏的安排，加之演员表演又足够生动。其实戛纳影后不仅仅需要表演出色，同样离不开导演对角度的精准把控。
尽管场面调度和演员表现已属上乘，文本的厚实度偏弱，和真正的大师片相比差距大概就在这些地方
C＋ / 可供《迦百农》学习的至少有四点：①把人物放置到多层交织的社会环境里；②用镜头缔造断裂又黏连的空间，再反作用于人物的行动，而非孤立地展示断片式的行动；③把隐喻安放在连贯的叙事情境里，而不是当作反复戏耍的文学性符号；④用减法去向现实敞开，而不是用堆叠的口号切割（一个多么沉稳、细腻而气若游丝的结尾啊）。不过有些电影节文本标配还是有点想当然了，这样一个独立女性形象没有和她所对抗的社会制度产生视角上的分裂感着实可惜。
一位非法移民女性在莫斯科艰难地挣扎求生 节奏紧凑 情绪压抑 极富沉浸感 沉默而强烈的绝望感 令人直面边缘群体的孤独与无助