一个男孩因为向父母讨要零花钱失败，去当了自己的手表，却换回一张500元法郎的假钞。之后，这张假钞在很多人之间转手，最后落到了一个叫伊文（克里斯琴·佩蒂 Christian Patey 饰）的年轻人手中。伊文试着去餐馆花掉这张假钞，但被服务员发现了。警察认为他参与了假钞贩卖案而逮捕了他，但法官念他初犯，没有给他判刑。伊文释放之后，丢了工作。没有了钱，他只好和朋友去银行抢劫，却又一次栽在警察手里，被抓进监狱，被判刑三年…… 本片是布列松的最后一部作品，改编自托尔斯泰的短篇小说《伪息券》，曾获第36届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演奖。
《钱》通过“非人化”叙述主体介入影片的主角，或者毋宁说荒诞的“突降”，手—影像仍旧时常存在，但影片中更多采用中景镜头：手和面孔的并置。在对托尔斯泰原文本的极度简化下，布列松将人物与其所处的社会环境，秩序机构异化为被凝视的“他者”，以一种冷静（冷漠）的机械感呈现。
手术刀一般的冷峻
布列松是典型的内容大于形式的导演，反过来又说明了形式的胜利——不动声色的脸、简略镇定的叙事。钱只是一个物化的指标，被这个时代选中，暴露人心上的孔洞。
可不是蝴蝶效应，也不是社会问题。而是，绝望究竟能将一个人变成什么样子？。。ps：镜头冷隽风格我很喜欢。只是演员确实长得太像了。
没有配乐，没有渲染，还是布列松最简化的叙事风格，对局部特写的极端痴迷，有见微知著之奇效；忽略时间残酷性的基础上，每个镜头的空间语言却都意蕴丰富，构图绝妙；全片把「钱」主观视角化，事无巨细的展现出一段从下至上缓慢腐朽的社会丑闻，去表演化之后只能让人感到更刺骨的绝望。