这部犯罪喜剧片讲述刚出狱的劫匪安可，联手因童年创伤分裂出失忆人格的弟弟曼弗雷德，共赴童年老宅掘地三尺——既要挖出当年埋藏的赃款，更欲掘开尘封记忆的潘多拉魔盒。
有时候觉得，电影的类型趣味和主创团队所在的国家气候有着某种微妙的关联，像丹麦、挪威这些地方的日照时间短，所以大家喜欢喝酒御寒，不知不觉，这种酒精文化所带来的醉汉式幽默感渐渐在文艺作品中得以体现。比如，将童年创伤融入一场荒诞滑稽的寻宝之旅，让没头脑和不高兴这种老套的类型编排散发新的光彩，所谓最后的维京人，不过是两个被现实锤到头破血流的顽童，一个用解离性人格障碍来对抗世界的残酷，一个将内心的记忆封存麻木的活着，那些属于维京人威武雄壮妄图征服天地的豪迈仿佛一去不返。但同时他们又在以另一种形式延续着那份寒冷中的炽热，无论是病态亦或者绝境，他们始终保持着那种似有若无的依赖，互相守护，引吭高歌，并结伴航行，最终在精神上完成属于自己的远征。健身大姐真应该和《一战再战》西恩潘凑一对CP。
麦子每演几部好莱坞就回丹麦演部傻子奖励下自己。
蒋百里一言不合就开枪，曼弗雷德一言不合就跳车。“所有人都残缺，所有人都平等。”
#82nd Venezia# 4/10 乱七八糟的几种风格互不协调地拼凑在一起，组成一个无趣的，一眼望到头的剧本。实在是无法与角色的情绪共情，有趣的也许是开头结尾的暗黑绘本。
我想本片想传达的是：只有我们重新接受真实，才能找到心中那份遗失的珍贵，而反之当事人及其周围的人都将因此付出巨大的代价，抑或是承受相同程度的伤痛。