怪物

我成了你作文列首里的暗语，你成了我额头卡片上的树懒。我成了家里供奉父权幽灵的祭品，你成了鱼缸里患了失鳔症的金鱼。我成了裹满枯叶的野猫，你成了浑身淤青的猪脑。大人在门上安了夹子，我们逃进避难的车厢，大人们擦不净天窗上的泥沙，我们吹不响幸福的圆号。我们只能成为怪物，我们成为不了自己。

比《亲密》和《少年的你》加起来还要好上一万倍。对本片主题的解读不必囿于校园霸凌或是家庭暴力，因为它可谓极致地道出了生活的真相——「每个人都拥有获得幸福的权利」，as long as you can诚实地面对自我，鼓足勇气去和世界较量。我印象最深的人物其实是和麦野同桌的那个女生，她是整部影片里唯一不是“怪物”的人。愿我们都能拥有像她朝麦野掷出擦颜料的抹布时，那样的勇气！

难绷，真是没见过把之前有生命力的段落越拍越死的，真是为了这碟醋包了这顿饺子

最值得关注的两个表演镜头：1. 安藤樱抓住儿子肩膀长长定定地注视着他等待他的回答；2. 钢琴曲的尾声中校长在雨中身体佝偻承受风雨的模样。每个人都在他处有自己的生活。【看安藤樱表演最感慨的是，想起第一次被她惊艳到的小偷家族里的样子，怪物中的安藤樱完美地呈现了全然不同的模样。看着怪物里的她，我甚至会怀疑是不是自己记错了，小偷家族的演员另有其人。给演员一点时间与空间，让她消失，让她REBORN 】

为什么要拍前两段？又或者，更应该问的问题是，为什么一定要通过羞辱大人们的方式来为孩童世界的建立兜底？