本片是根据法斯宾德同名话剧改编。“卡策马赫尔”是德国当地人对外籍劳工的蔑称，暗示外籍工人的性行为就象一只发情的雄猫一样，有人甚至因此而将该片译为“阳具艺术家”。“局外人不仅只是必需忍受孤寂的侵蚀，同时也不得不去对抗来自群体的偏见和敌意，这是法斯宾德早期作品中的重要主题。”同时，影片移植于“反戏剧剧团”的带有先锋色彩的形式感也趋于成熟。世界著名电影刊物《画面与音响》的记者评论到：“看过《卡策马赫尔》之后可以断言，法斯宾德是一个真正的天才，他在戈达尔与施特劳布所做出的开创性业绩的基础上，正开拓着新的天地。”
布莱希特间离效果太吊，24岁的法斯宾德惊为天人，这种电影就是让人看完想立刻自己拍电影的精神鸦片
Clear as day.
天才导演法斯宾德第二部长片，改编自他的舞台剧，风格延续《爱比死更冷》，极简的风格让本片比前者更冷漠。 同一机位的相同场景不同关系，同一问题相似回答的不同含义，同一走位下的生活琐碎来自不同的交谈空间，这一切重组为法斯宾德的性、情人际关系冷漠世界，和民族、国家、经济之间冰冷对立世界。“女朋友？用来操的？”法斯宾德不用这么直接吧。 如此单调镜头，枯燥对话却无快进之意，这就是法斯宾德影片的魅力。
的确要比《爱比死更冷》更成熟完成度更高，几个简单场景通过有些跳跃的剪辑和固定镜头用很戏剧的方式来讲述群戏，人物个个鲜活特别，展现的是一个社会空虚和排外的缩影。
比爱比死更冷好的多，极其简单甚至单调的境语。外籍工人登场以后好看很多。