有着“法国希区柯克”之称的电影大师亨利-乔治·克鲁佐执导的作品，讲述小镇居民收到匿名诽谤信后互相猜疑，甚至引发暴力事件的故事。影片根据真实事件创作，克鲁佐暗渡陈仓意在隐射当时法国被纳粹占领后，普通老百姓人人自危的心态。由于影片为德国公司出品，因此上映后受到法国抵抗运动的抵制，二战胜利后克鲁佐一度受此牵连，被判终身禁拍电影，后经过抗争，于1947年恢复导演身份。本片也于1969年在法国正式解禁，并逐渐被视为法国电影经典，甚至有评论家认为这是在诞生于“黑色电影”命名之前的第一部法式黑色电影，昆汀·塔伦蒂诺也在《无耻混蛋》中向它致敬。
说克鲁佐执着于解密的看懂结尾了吗？克鲁佐绝不仅仅是什么法国版希胖。对此希区柯克反而比他的影迷有更清楚的认识。克鲁佐战争期间拍的这部《乌鸦》在技巧层面确实不像他50-60那几部杰作那般锋利，但挥着钝刀砍向观众，杀伤力一点不弱。前半段确实没那么让人兴奋，“解谜”阶段一连串反转都在预料之内。但是，就在你以为他试图用反转和一个肤浅的伪精神病学答案解决“悬疑”的时候他用最后十几秒的“乌鸦”镜头破解了一般悬疑片的谜面-谜底（表象-本质）结构。真相毋宁说已经在谜面，即诸角色探索真相的过程这一中介（mediation）那里被直接（immediately）呈现出来了。在这个意义上克鲁佐比希胖radical得多，起码他不会像晚期希胖一样在已经拍出《群鸟》这种激进唯物主义作品后又退回到《艳贼》式伪精神分析幻想里。
《恶魔》重在结构，《恐惧的代价》重在情节的渲染，而《密告》重在人与人关系的表现。从这个角度来看，《密告》无疑是最有启发性和含义的作品。8.2/10.
8.3 始作俑者自食其果，但写匿名信的绝对不会只有一个人，到最后谁是乌鸦都不重要了，影片通过对人与人之间微妙关系地展现，使很多角色都有了足够的嫌疑，越来越浓郁的悬疑气氛中我们已经无法信任任何一个角色了。主角是一种作为理性的存在，但他一直被耍的团团转。摇吊灯那场戏太妙了。
人言可畏！
谁是渡鸦？人人皆是