智齿粤语

一部真真正正的电影，不理解“电影感”的人可以看看，才能明白什么叫“作品”。美术、摄影、道具、音乐和整体氛围设置实在太棒了。人如蝼蚁。但故事和人物确实过于薄弱了，一切都缺乏动机和理由，从这个角度讲这电影是跛脚的。这和韩国的那部《哭声》很像，实在遗憾。

智齿是边缘之痛、无用之痛，是在角落挣扎生存却换来的椎心刺骨。因此从这个角度说，电影真正的主角是刘雅瑟她们，展演她们如何在香港的边角向所有人呐喊“我还不想死”。垃圾场、屋村，黑白遮蔽不掉的疮痍，这些没有让香港的地域性模糊，反而极大的放大了它现代性背面的一地鸡毛。“我们是垃圾，那又怎么样”？震撼、令人屏息而回味无穷。

智齿状态，最轻的反是被真智齿折磨得五官冲撞的任凯，而那场事故之于王桃，之于展哥，是烧心程度的刺痛，愧疚也好，怨憎也罢，拔不掉的坏心绪把人心搅成黑白片，搅成垃圾遍野尸水长流的虐杀祭台，搅成慈航普度下的现世地狱。林家栋的暴戾，刘雅瑟的绝望，都太有冲击力，你会在比《狗咬狗》更狼毒的绵密折磨中，笃信这人间从未有过色彩。赎罪与复仇此消彼长，最妙是在过界时方有人形，而人形是普天之下最悲哀的模样。那年采访李淳，谈到自己说话太慢，在《智齿》里给他配音的演员要不断放慢语速才对得上口型，未料对方不仅能靠近他的音色，还加了一点口音，太绝了。李淳和沈震轩依然好帅。电影整体距离预想的紧凑生猛仅差一寸，但要述说港片非但从来不死反而总有锐度的时候，这就是明证。四星半。#乌迪内远东国际电影节#，0628-29

+混凝土构成的废墟：在每个建筑带中行走, 因人体的关系而安排的空间：把污秽淌过的场所把握为动态的亲密互动。让肉身去感受野兽世界的记忆,包括身体与他者//追逐与逃逸所运动着的环境：或着处于虚焦,模糊不清。伤口腐臭的部位隐隐作痛：在雨水的淘洗和晾晒下, 疼痛像梦一般的累坠。躲在门缝里张望：一个互相撕咬的幻影,一个血迹斑驳的面孔。

如果世界已经不再有伦理，那么电影的存在就不该再是用工业机器和美学借口毫无理智地重现它，而是应该与其对视，为悲剧追根溯源，为人性找到位置。然而这些被美名曰风格之极致的华语电影，除了美术，究竟还有哪条思路在兢兢业业地推陈出新？若是有了视觉便能无所谓下限，其制作本质又和广告有何区别？