卡特是一名儿童心理学家，他在自己女儿的房间里装了许多摄影机，用以观察儿童在平日里的一举一动。卡特的老婆詹妮，对他这种过分关注的行为有些担心，但她正在搞婚外恋，因此忽略了做母亲的责任，也就任由卡特去了。然而没过多久，当地发生了一连串儿童绑架事件，詹妮开始怀疑也许与丈夫有关，后者似乎正在进行一种心灵控制的试验。而詹妮不知道的是，卡特有着多重人格，知晓詹妮外遇的他，正打算对其大开杀戒……
7/10。碟中谍的监控叙事贯穿了帕尔玛的电影创作，卡特在父亲长期的影像监控中成为性格分裂的实验对象：小男孩人格对应童年实验的创伤，即使成年后面对警局的心理医生，仍担心被监视；原初人格卡特为获得父亲的认可，逐渐丧失身体的控制权，而分裂出的杀手人格该隐试图对父亲做出抵抗，当卡特看到花园里偷情的妻子，失控的内在让他放任该隐去施加报复；在卡特开始模仿父亲，通过卧室的电视影像监控女儿的举动时，他分裂出了女监护人玛戈的人格。汽车作为一个封闭的空间供角色置身其中，第一次是卡特在车内谋杀孩子母亲，第二次是他杀死抱孩子的妇人，将尸体塞进妻子情人的车里栽赃嫁祸，最后是把妻子尸体塞进汽车沉湖，车里的犯罪行为表现了人格的流动性。当卡特最终击败父亲，父亲的控制没有消失，而是产生了卡特的女装人格，新的人格斗争还将持续。
与其说德·帕尔玛致敬了希区柯克，不如说他致敬了自己，结尾高潮戏中的婴儿车和阶梯是再熟悉不过的元素，而百叶窗般的阴影也显然让人感到熟悉，在一个多重人格的杀人犯罪电影中德·帕尔玛剖析了这种人格的产生的原因，在与人类对自我认知的过度痴迷，我们成为了动物，成为了实验品，心理分析走火入魔的根源在与控制的的欲望和不受限制的权力，这是理性主义的疯狂，是人类丧失人性的罪恶之路的影射，所以说它的故事看似幼稚和可笑，但背后仍然是德·帕尔玛对被剥夺的自由的恐惧，电影中许多的恐怖元素都来自于对私人空间的侵犯，不管是在车中还是家中，观众能时刻感受到一种压迫感，长镜头与快速剪辑的运用也是驾轻就熟，充满设计感本就是德·帕尔玛的标签，噩梦与现实的来回切换中，那些太过巧合的剧情也能够被忽略了，因为宿命才是永恒的悲剧
影迷剪辑版打乱时空非线性叙事赋能悬疑感和神秘主义实在是good idea，电影就是要有创造性的一门艺术啊。警局的4分钟长镜头配合纵深空间拐弯抹角的空间性既是摊牌解谜又是寓意梦境闪回啊、叙事嵌套啊的迷影趣味。第N次致敬《惊魂记》的多重人格早在影片中途提前曝光（其实大家观影这么多，不曝光也照样能猜到了），后面的麦高芬是女儿到底被藏在哪里。最后在公路旅馆救女儿居然是《剃刀边缘》的自侃，场面调度则是德·帕尔玛惯用的慢镜头。我其实对剧情没太看懂的是沉尸湖底在警局认尸的那个难道不是他妻子吗？
我本来以为又是一部“警世恒言”类作品，但到最后发现完全想错了，女主和她情夫一起气死那位女士的账基本上没人跟她俩算，老天爷在这个故事里不存在，整体来讲嘛，疯子科学家的故事，不过这个卡特是真挺可怜，小时候被父亲虐待，大了被妻子戴帽子，最后还被那个所谓“玛格”彻底夺了舍了，那两位受害的女士也是这样，招谁惹谁了，真的是
邪恶医生将自己儿子培养成分裂型人格，并杀妇女夺小孩扩大研究。摄影调度没话说，但人物走到一起来这种设置实在刻意，剧情像是为炫技而安排。★★★☆