纯真

柏林补片02。具有统摄力的反预期写法，构建“禁锢”情境的同时，不断闪现被唤醒灵魂的自由时刻，毫无征兆缘由，电影的走向因此晦暗不清（结尾几乎全然倒转）。若将神秘主义看作目的，被严格筛选/品控的剧作却令人物呈现出过度的捏合感，无法窥见其原本的样貌，由此生成的与真实脱节的表层诡异感的确是兰斯莫斯的前辈。

4.5，炼金术式影像，Iris从棺材中起身，她的出现以及随后的比安卡，令这个伪装成自然空间的机器开始指涉自身，而摄影机同样成为这一自我运行的机械系统的一个部件，与此相对的是包含强度的动物与流质，以及随着Iris失焦，身体化的摄影机。 Iris的到来使得拒绝观看的神圣纯洁空间变得可以观看，这种越界的观看又通过与淫秽一面有限的Doppelganger而消除了一种淫秽感。在《纯真》中，影院成为一种巫术或催眠环境，观看者（被假定为男性）在影像和主体凝视之间炼制一个幼年女性的存在，并在male gaze中走向女性经验，对于空间和时间，以及域外的innocence等同于对于成长中的女性身体的焦虑，而结尾，列车ー隧道ー走廊ー喷泉的过程则可以被视为一种苏醒仪式，伴随着影像的再一次创生与喷发而出的强度。

不是太喜欢的题材

女孩们在轮回

35mm，加斯帕诺伉俪的这部电影，是对女性从童年到青少年过渡时期感官与心理体验在视听层面上的另类转化，它将这一普遍且缺少神秘性的成长体验转化为故弄玄虚且令人困惑的慢节奏儿童故事，尽管沉浸在并没有意义的故弄玄虚中，她的电影也的确展现出了女性在这一成长阶段中一种极为细腻与精巧的朦胧体验。