1944年9月底，悲剧性的华沙起义已接近尾声，一支波兰“国家军”在中尉查德拉（Wienczyslaw Glinski 饰）带领下驻防一栋破败的建筑。华沙市内被德军分块切断，与家人失散的作曲家米考只好在这支30人小队中栖身。悬殊的军事差距让战士们心灰意懒，米考的钢琴声有些怪异的飘荡在废墟上空。德军的小型攻势很快让队伍无法招架，全员进入下水道转移阵地。 波兰战士们在没有饮食的下水道中茫然前行，德军不时投放毒气，有一些战士疯掉了，但更多人死在了下水道中。查德拉的队伍很快迷失了方向，战士们也分别迷失在暗无天日的下水道中…… 本片获1957年戛纳电影节评委会大奖。是导演安杰依·瓦伊达（Andrzej Wajda）战争三部曲的第二部。
主题不是为质量下乘辩护的理由。一个错误的战略决策会带来悲剧？战争的可怕会碾碎人的精神？幽闭的空间将引出人心的阴暗面？被德国战败是波兰领导层不行？不明白电影想表达什么。P.S. 这种让女主角把电筒往自己胸上打的拍法真。
波兰大师展。地上是地狱般战场的现实，地下则是波兰人民抗战的缩影。通篇贯穿的移动长镜，不仅赋予极强的临场感，更让粪水之气溢出银幕。一杆之隔的光明，一雷之隔的出口，皆是战争的暗喻。从波兰视角看二战，实在太窒息，太绝望了。
瓦伊达坦言在由于采光问题而利用非自然光违反道格玛95宣言（除非观众能通过摄影机镜头下黑不见底的下水道看清演员们的表演！），个人视其为战争三部曲最佳的一部（居然只是瓦伊达的第二部长片！），毒气弥漫封闭的恶劣环境催生精神崩溃。爬出下水道的中队长又重回不见天日的苦难，起义和胜利共幻灭。
神。而且瓦伊达老师三十岁拍的。
耗尽所有穿越黑暗，只是从一处绝境走到了另一处地狱。用词语描绘的“阳光下的彼岸”，早已是另一种恶魔游荡的土地，爬出下水道的人，还不如永远停在看见光明却隔着栅栏的“不是出口的出口”。穿越下水道，政治上升为哲学，起义的悲壮迈向了人的悲剧。