《10 Years Thailand》是一部合拍片，共邀请四位泰国导演来设想祖国十年后的样子。四位导演分别是Aditya Assarat、Apichatpong Weerasethakul、Chulayarnnon Siriphol和Wisit Sasanatieng。虽然每个人只负责拍摄一个篇章，但最终的成片却让人对泰国当前的政治局势展开深思。自2014年起，泰国进入军事独裁时期，不同政见、公众表达和思想的多样性都受到了限制。国内兴起了一种狭隘的全新民族主义，推崇所谓的思想正确与行动正确理念。如果这种状态持续下去，十年后，泰国将变成什么样子？
西里彭那一段落神了
。 仍然是泰国导演面对权力结构的关怀与书写，阿彼察邦这段个性最为突出，反叙事反高潮，仍旧以与前作相同的日常来塑造现实空间，另以熟悉的非日常装置性元素睡眠机来拉开日常的亲切感，其疏离感反射至中央的权力雕像，即“睡不好”的源头，梦非梦，被权力逐渐覆盖更多地区的普通人，仍然在迷幻中退避。 对比前三部，阿彼察邦这部坚持了自然主义的模糊，以最大程度的回避大象，来彰显它的庞大，正如王一通的那句诗，越是闲谈越是魔幻，越是让现实包裹意识。
既有BIG MUM式的1984恐惧，又有严审宽查军民鱼水的温情。阿彼查邦看似缺位，实则阐明了偶像与重建的循环往复。就命题作文而言，总体质量可算上乘。
#Cannes2018-4 四部短片构成四位泰国导演对祖国未来十年的新民族主义狂想曲。对一九八四式社会景观的想象，对艺术审查的反抗，对白色恐怖的寓言，写在脸上的政治激进，不过却是必要的时代发声。
美术馆的日落在情感和现实意义上最接近香港版《十年》，是对于审查的批判和无奈，但更柔和更内敛；“猫托邦”很刺激很速度很政治，人和猫当然是红衫和黄衫，掌权者必须心够狠；第三个视觉艺术作品在超现实地讽刺王权，看得人眼花缭乱，想咋屏幕；最后，阿彼查邦 just being 阿彼查邦，放在最后，消解了整个合集的意义。