圣水大桥坍塌的1994年，中学生恩熙和父母、姐姐、哥哥一起生活。全家在各自的问题上争吵，此时的恩熙寻觅未至的爱情，像岛一样漂浮。恩熙的生活里，唯一能给予理解的她出现了。
是的，原来所有的彷徨、迷茫、不甘、愤怒、难过就这么平静的发生了，就像恩熙问妈妈舅舅的死，如果不这么平静的生活，又怎么抵挡得住这般伤心呢。而在青春时期不能感知的阵痛，又不知会在哪天才缓缓降临。其实这个世界骗了我们，少年从来不是最美的年纪，是不得不蜕变，不得不体会成长的过程与代价，不得不明白一切只能自己经受。“我的人生会总有一天也会发光吗？”恩熙还没问出问题，老师就已经给了她答案，她是悲剧且幸运的少数，不是每个人都能理解阵痛，不是每个人都能得到答案。
#Berlinale69Generation 这几年那么多少女成长故事，这部最平实也最动人。
【4】极其难得，除了稳扎稳打的影像，终于有一位韩国导演在有意捕捉人物的状态。不再去追求严密的剧作结构或夸张的戏剧性，主体变成了人而不再是事。由主角恩熙的主观视角展开微小的记忆切片作为普遍的局部，有意打破线性时空，短暂的幕与幕之间保证了气氛的递增，再牵引至巨大的历史节点，方才发觉你我都只是巨大世界的小小蜂鸟。情绪始终都如同暗处的涌流，没有似一般韩国电影般无节制的宣泄。最后，极好的比喻作结：我们与爱的距离，也许就像相望的断桥。
可能是Lucrecia Martel会喜欢的电影。知心人碰巧也是左撇子。隐秘穿插了一些超现实桥段。如果不知道故事如何收尾，不妨设置一个无法解决的悬念。故事有多条明线暗线，情绪本应从头到尾持续，可惜其中几条线处理得半途而废。
她或许没能成为一个漫画家，但她成功将自己的故事讲给了世界。 比《狗十三》好很多，历史、政治背景是成长的舞台，是“以大见小”的必要条件。不过既然生命中的人都是无法了解的过客，那又为何要加入“读信”这种直白过头的桥段呢？