我离家了，但……

#HKIFF 情绪暗流（有时喷涌）的片段式电影。像动物一样相处的人，（不）表演的人和一个需要用发声器的当代柏林（欧洲）。结尾如梦境，像在米莱的油画里。

In this film the influence of Bresson is very obvious. I’ve had a long relationship with the films of Bresson—I’ve known them since I first started to make films. The language he created is impossible to use without thinking of him. But I’ve had to make many films to get to the point where I can do parallel things without being afraid that someone will say this is a copy of Bresson, because it is something else. But it took time to feel free enough to do that. //Cronk, J. Interview: Angela Schanelec [EB/OL].2017//布列松 电影之神（盲目吹

夏娜莱克的新作带有强烈的自传特征，亦是一种宣言，与她的前作《梦中小径》同属她最激进的创作。她借女主角之口批判所有的表演都是谎言，又呼吁她的评论者对她尚未成年但不再是小孩的儿子/作品多一些耐心。电影曾在谎言的家里，但现在要踏上追寻真理的路了，夏娜莱克的作品于是总是关乎一种动态的形成，而非目的地的状态。尽管她发表的每个诗学观点都富有争议性，但极少见到电影作者能用如此轻盈的方式来触碰影像的本质。听听她电影里人物的说话方式，现实里没有人这样讲话，电影里也没有，少年们“木头似的“哈姆雷特念白听上去多么陌生。她的电影世界就是这样一个当代剧场，演员们在用异化了的声音去捕捉生命里的真实。

又名《要啥自行车》

反复强调“进入”的概念，从镜头外的世界“进入”镜头所对准的现场，在静态凝视中打通空间：气定神闲的，满怀心事的，焦躁难安的， 怒火中烧的，目的明确的，意识模糊的。人物在一次次“进入”的试错和训练中寻找家园，那个得以让自己舒适、松弛、平和、直到沉沉睡去的极乐世界。可究竟是一种寻找，还是一种躲藏？藏在画廊，藏在换衣间，藏在哈姆雷特的戏剧中，藏在杳无人烟的山野中。