This woman who came from who knows where says she came from france. She was sitting on a bench in neighborhood park, diligently playing a ch ild's recorder. With no money or means of supporting herself, she was advised to teach French. In that way she became a teacher to two Korean women. She likes to walk barefoot on the ground and lie down on rocks. And when she is up to it, she tries to see each instant in a non-verbal way, and to live her life as factually as possible. But life remains as hard as ever. She relies on Makkeolli everyday for a small bit of comfort.
A / 第一次给你洪打五星，又笑又哭……与主人公所声称的恰恰相反，影片中外语学习里的真挚情感总是伴随着视点或听觉范围的扩张或收缩。言语总是在被转译的过程中夹带着强度的质性变化。在这种变化中，原本并不被觉察的感受被与外部完全无关的事物在电影中被勾连起来——而这正是构成了语言与电影之真挚的诗性所在：不在于预设的准确与坦诚，而在于联结的强力，在于素昧平生的相遇与确信。结尾最简单的剪辑所呈现的寻觅，却恍惚中跨越了一整段时空的距离：是异乡之人重新梦见了相遇的时刻，还是电影让过去与现在完成必然的重逢呢？
Iris在何处游荡？她似乎在某些时刻成为了环境的一部分，又在某些时刻从环境中分离出去。像空气中散落的原子，等待有人施展灵力再把这些原子糅合成形——Iris在重复同样对话时，难道不是每一次都在重生吗？——这种原子性，也如同那些令人尴尬、苍白、蹩脚的英语对话，以及一字一句的法语读写。《在水中》是影像的平均化，《旅行者的需求》则是语词的平均化。而现实总在一旁悄然行进，这让Iris的进食、踩水、睡眠、收获金钱（旅行者的需求！）与之形成微妙的喜剧式反讽，像洪常秀在试图回望他早期作品中那些文本内的讽刺，但逐渐变成一团模糊的梦。于是就有了后面仁国和妈妈讨论“挚诚”的话语，这已近乎布道，尽管依旧透露着洪惯有的狡黠
于老师教法语，愿者上钩
【SIFF2024】洪尚秀业已把东亚人血管里的血红蛋白切开来…
小金逐渐退居幕后，抽烟造型这次交给于姨了，当然风情皆不相同；只要是权叔在，洪尚秀电影为人津津乐道的“尬聊”时刻就总会闪现，虽然这次不仅仅是男女之间，还是文化差异的；这次用了“法语女教师”和几个人的对话，就形成了以往时间和空间上的“鬼打墙”