岳惠英（张艾嘉 饰）的母亲去世之后，惠英最大的念想就是将远葬在乡下的父亲的坟迁回城里，和母亲葬在一起，这个念头让她和父亲的原配姥姥（吴彦姝 饰）之间爆发了巨大的矛盾。迁坟的事成为了惠英的心结，亦让她和丈夫孝平（田壮壮 饰）之间的感情产生了裂痕。 惠英的女儿薇薇（朗月婷 饰）是电视台的栏目记者，对姥姥的过去充满了好奇的她将这场“家庭矛盾”搬上了电视，展现在了大众面前，虽然出发点是善意的，可整个事件却愈演愈烈最后变成了一出闹剧。与此同时，薇薇和男友阿达（宋宁峰 饰）之间的感情因为阿达的青梅竹马的出现而遭遇了信任危机，这让她对等了外公一辈子也孤独的生活了一辈子的姥姥产生了莫名的亲近之感。
就像张艾嘉在情绪激动的时候会冒出台湾腔（没有歧视，这部写实电影在貌似抽丝剥茧的时候实则暴露出尴尬、恶搞的本质。真的觉得拍的不真诚，这样一个主题为什么要不合时宜的搞笑？而且是为了搞笑而搞笑，这还能说是和杨德昌一路的？如果做不到深刻而沉重，那也不要为了市场需求而尴尬到令人怀疑你的真诚
可以，近期华语最佳了，虽整体觉得欠些火候。但真的会被这类最生活的文本和影像偶尔打动，三代人的女性感情世界，同一种的坚定和执着。喜欢吴彦姝的姥姥角色，大概总让我想起奶奶的原因。田壮壮也不错，自然。3.5
张艾嘉太会挑人啦。俩新人小孩男的够辣女的像山口百惠。最喜欢的台词是薇薇说“我不会再等你了”，新人类比上两辈更懂放手不再执着，不是吃不了苦了，还是因为选择更多，爱没那么难了。这也是累计几代人才能完成的爱的教育。谭维维的歌好听。
压舱石一样的阵容弥补了叙事和连接上的瑕疵，我在影院里庆幸终于等来这个可以用影像不断返回过往六十多年的经验深处。我们彼此映射，彼此牵绊，以生命为尺度，以沉默为手段，穿透每一次意外降雨带来的灾难。
张艾嘉竟然拍了部自己的《一一》，探讨三代人的情感矛盾，情绪把控并没有被戏剧性的情节乱了分寸，反而有种力透纸背的细腻真实。张艾嘉的角色拿捏最精准，没人能逃过抛物线的人生，重要的是得学会如何在困境中自处。结尾新车那场戏可以说是年度最催泪场景，“现在车有了，歌也有了，你倒没兴致了。”