世俗化的母亲为何养育出了宗教极端主义的女儿？几位角色共同回溯过往，完成令人震撼的自我剖析，逐步接近造成家庭悲剧的沉痛根源——戴上保守的头巾，借真主反制母亲，竟是女孩扭转家庭权力关系的唯一手段。然而所有的叛逆与反抗，从未让她们摆脱被社会规训和定义的牢笼。这个一代代重复的诅咒，今天仍在上演。导演考塞尔·本·哈尼埃打破纪录与剧情的边界，将表演与阐释结合，别出心裁的形式使主题的触角直抵人心最深处。本片获得戛纳电影节最佳纪录片金眼睛奖，并获得第96届奥斯卡最佳纪录长片提名。
（0/10）形式上的噱头并没有任何意义，只是一种取巧的装饰外壳，将自己组织的无力伪装起来，别说阿巴斯，就连帕纳西的十分之一水平都不到。内里还是庸俗的议题肤浅化，真想问一句，这种蹭议题的没有任何视听和组织能力的蠢蛋片子什么时候能消失啊？肯洛奇虽然也很滑稽，但他至少是真心诚意地写底层左翼童话，这位导演嗯我不好说…
非常动人。父权制不是阴影，而是我们周围的空气。对所用的形式并不完全持认同态度。
奥勒法的女儿们怎么了？电影其实是纪录片，只不过拍摄的内容是以奥勒法的女儿们为原型的一部剧情片的拍摄过程。奥勒法的两个大女儿已经没在了，由演员代替，年轻时的奥勒法也有演员去演，奥勒法的两个小女儿则真人出演。如果奥勒法没有用她母亲对她的教育方法教育女儿，如果女儿们没有受到继父的侵犯，如果女儿们没有想要反抗母亲的蛮横不讲理，也许极端宗教思想就没办法那么轻易地侵蚀两个大女儿的思想。她们其实只是想找到一条摆脱母亲高压管理的路罢了。奥勒法在回顾这一切时似乎也理解了女儿们的想法，但为时已晚。爱应该建立在沟通和尊重的基础之上。
半纪录半剧情的方式，不单单是一种包装，更重要的是为解读奥勒法母女五人的生活提供了多元化视角。她们的不幸遭遇和她们深受男权社会霸凌所次生出的极端做法，才是本片最值得深思的课题。那些看似荒唐的举动，在这样的环境中不间断出现，才是最为恐怖的一环。
完全没有做功课去看真的吓到了