19岁的Agnes回到了柏林避暑小屋(Berlin Summer House)，她从小在那里长大。在那里遇到了自己暗恋很久的男孩Constantine，他成为了一名作家，面对他复杂的家庭和生活，Agnes该怎样说出她的爱呢？
柏林补片-夏娜莱克。用声音和画面的并置真正在电影中呈现了同时性的“交流”（以及交流的无能）。与小津式固定机位室内镜头将叙事的主体让渡给空间不同，夏娜莱克（新柏林学派）对固定机位的偏爱更接近于是一种对剧场空间的复刻。
漫长无所事事的午后，所有的人物都悲观抑郁，克制的情感表达，冷漠平静的镜头语言
角色之间的讲话大多是无回弹的，仅有的“回弹”发生在一次肢体冲突时。或许我知道夏娜莱克在拍“交流的无能”，但我也真的无法欣赏比《漫漫吾日》更断裂的叙事，像是拿橡皮擦从脚本里随机擦掉了一部分。
夏娜莱克的影像里有个“冷法国”，也难怪法国评论界会这么喜欢她，甚至出了她1991到2007四部长篇加四部短篇的Coffret。跟契诃夫《海鸥》的联系，除了开篇舞台的“引见”，以及抽取了局部人物关系之外，大概就是那片湖吧。avec Mathieu＃16
几组urban sequence有灵性的，乡村大宅子里的戏剧时光就还好，夏娜莱克的优势还不能脱离urban的土壤