乐土2022

“乐土”、“家园”，悲剧专用词汇。一开始注意到的是变性人，她算是主要角色里最“幸运”的一个了，虽然她天生“错位”，但是她坚强又勇敢，敢于追求自我。然后是那个追求变性人的男人，一开始觉得他很有勇气和变性者在一起，后来发现他是自己妻子的施暴者，最后才知道他又是不敢追求自我的，隐藏自己天性的男同。直到电影的后半段，我才注意到最惨的人——男主的妻子。她成为不了她自己，无法追寻自己想要的生活，也没有勇气继续生活下去。于是她成为了这片“乐土”的牺牲品，而“乐土”正是父权、男权和夫权社会。男人们哪怕已经生活无法自理，却仍然要掌管一切，牺牲女人，也牺牲其它男人。不过好在，“最后一个男丁”的预言正在变为现实。巴基斯坦电影也这么能拍。

C＋ / 固然有一些为了表达议题过于累赘甚至张牙舞爪的枝节，但主体部分的构建方式出奇地平实动人。在短暂的姿势里就精准地模塑出独特的情态，然后将这种情态的力量既注入情节剧的故事编织，也嵌进空间的缩放运动。因而哪怕主角的线索是奇情逻辑驱动的，各色支线依然能形成稳健而茂盛的力场。最终的落点也处理得举重若轻：人物情感并未被设定束缚，它被回忆不断搅扰，继而显露出那种在礁石中迎向大海的混沌质感。

很喜欢故事走向和三个人物的处理，特别是男主妻子在怀孕之后的转变，人物所处的社会环境和家庭状态是比人物更大的主角，第三幕处理的像化骨绵掌，剧本写的很不错。在城市空间部分，看得出来灯光和摄影的用心。

质感真好，如同是看了一部巴基斯坦版的杨德昌电影。我尤其喜欢家庭内部每一个人涌动的心事，他们在这种压抑的文化中想要透气的欲望。可残酷之处在于一个人想要逃离，会把另一个人拖向深渊，其结果是一并沉了下去。片中最让人心碎的一幕是女人拿着毒药在卫生间自杀，她的丈夫都进来了，却丝毫没有察觉。这样的悲哀太深沉了。

巴基斯坦拍出了宗教家庭、女性权利、男同、跨性别者的优质电影，我们呢？