申爱（全度妍饰）带着儿子来到亡夫的故乡——小城密阳。她在那里开了一家钢琴学院，希望和儿子寻找一段崭新的人生，让儿子在亡夫小时候成长的地方成长，感受密阳的阳光和人情。然而车在半路抛锚，幸遇宗灿（宋康昊饰）前来相助，他是名汽车修理厂的老板，平凡的他热心地帮申爱找房子、拉拢客户，定制奖牌，然而这过分的热情让申爱感到不安，只得坦白告诉他不要打自己主意。 一天灾难不幸降临到申爱和儿子身上，她几乎丧失了继续生存的勇气，直到宗教给了她精神救助。然而，信教之后的心灵也没能平静多久。申爱很快又陷入自我矛盾的分裂中，转而不信任它并报复性地攻击。在整个过程中，只有宗灿一直陪伴在她身边，直到申爱重见一缕阳光。
B / 李沧东的犹在镜中？镜头运动相比前三部注入了更多凌厉的诗意，但散漫到底的剧作实在爱不起来。开头近一小时铺垫太冗长，之后则在近乎孤立地探索人物内心的过程中逐渐失序。小城的境况更像是抽空的招贴画，而非足够致密的现实背景。除了教导所那场超五星戏码，其他几乎只能看全度妍表演了。/ ② 挣脱略机械的戏剧框架将人物放逐到情境之中的开始，该抽空的抽空该做实的做实，整体凸显一种内爆式的纵深与肢体感。李沧东创作的巧妙转折。
当普通的救赎片去看的，没想到这么丰富、残酷，非常震惊。监狱一场短短几句话道明信仰从建立到突然坍塌的过程，实在久久难忘。给上帝献出自己前，应该不做任何要求吧。韩国作为资本主义已经相当发达的一个国家，基督教普及率也非常高，其实挺难判断李沧东的态度，最后有点“上帝就在身边”的意思
一个无处安放自我的女人，始终想把自我寄托出去，寄托给带她私奔的男人，寄托给亡夫的故乡，寄托给孩子，寄托给上帝…只能从一个崩溃走向另一个崩溃。导演告诉我们女主的悲剧是一个进行时，这种崩溃从不知道多久以前就开始了，后面进入教会也是惯性使然，并非一个偶然事件。这种主体性的缺失是她命运最大的悲剧。其实男主宋康昊是一个明显更值得寄托的对象，但女主始终表达厌恶和排斥。她不要那种种在土里的寄托，她要的是飞到天上去，原谅或者审判。上帝最后强迫她回归自我，统一自我，以血溅玉碎的方式。其实每个人都有四个自我，幻想中的“我”、文化坐标的“我”，经济层面的“我”和原生家庭的“我”，四个我的对立不统一是现代人的痛苦之渊。
1.影片充斥着对宗教/人性的质疑与对信仰崩塌/人性险恶的恐惧，与其将《密阳》的核心所指理解为宗教，我更倾向于是“人性”的剖析探讨，及女性自我意识的反面展示。申爱深爱丈夫，在丈夫去世后凭依对他的“爱”来到他的故乡；申爱疼惜儿子，在儿子遇害后又将自己交付于上帝。一味的逃避、自欺最终引致内心堤防的沦陷和坍塌。“密阳是个怎样的城市？跟其他城市没什么区别，人生活的地方哪都一样。”2.“我都没有原谅你，凭什么上帝要替我原谅你？”所谓“宽恕”如若只能成为单方面的心理慰藉，那信仰便是单薄且作用瞬时的。神本身的虚无，并非指没有造物主，而是没有人格化的是非审判。3.结尾定格在庭院角落的私密阳光。申爱没有获得真正的救赎，但她的生活有了一点点的希望。4.全度妍演技绝赞。
从怀揣不无天真的理想主义回到亡夫故乡开始，这个悲剧的轮廓就慢慢显现出来——他人对长情怀缅的质疑与嘲讽，都市人闯入小镇通常面临的尴尬，不设防的单纯埋下祸根，坠落的过程中可清晰看到女性在社会环境中艰难自处的状况；宗教成为人心灵枯竭、失去现实依托后最终的救命稻草，凭着“在我原谅他之前，上帝不能原谅他。”的复仇式信念和道德审判权，注定还会迎来再次的崩塌，宽恕远非解救她的终极之道。 全度妍的表演真是好啊，以呕吐呈现身心对外界打击的抗拒，痛苦情绪几乎溢出画框外，几乎能看到她的灵魂如何痛得落了泪，如何蜷缩到一团；“密阳”开始是说服重新开始的高尚借口，后来是击碎谎言不得已的中转站，最后是低到泥潭中的一缕微光。