成都，重阳节。夏婵梦见自己从高楼之上一跃而下。嘈杂的城市，简陋的违建房里，她似乎只能听到自己和腹中生命的心跳声。数年后的一个夏天，脱胎换骨的她一如既往推杯换盏。拿着她照片的12岁女孩夏小芒，从远方来。夏婵的态度多变，令小芒无所适从。直到她认识了刚刚成年的女孩蒋爱，为她打开了这座城市的另一面。炎热的夏天，事情变得剧烈起来，而康桂珍的出现，预示着这个夏天的结束。
公映版影片长达172分钟，且有静水深流的安稳风格。主创在舞台中央往后退了一大步，把角色的生死离别甚至身份等关键剧情都做了大量留白（我们甚至一度不清楚主角是夏婵还是夏娟，而“妹妹”一角都是通过间接描述来出现）。绝不直接交代给观众，让观众去猜想、思考，并通过剧情的发展自然流露出答案。并通过远景空景与上帝视角制造俯瞰众生的间离感。保持这些都需要电影创作者在上院线面对全国观众时有足够的勇气与坚持。我相信导演在剧本创作、拍摄、后期、发行各阶段都会收到无数“善良的建议”让他剪短影片、加快节奏。但最终只剪短了11分钟。他做到了。婵娟双胞胎姐妹像是一个人在母亲一念之差下走的两条人生。徐海鹏不只是演一个母亲，她也是在演一个在社会上挣扎的人。她的表演理念与柯淑勤的“其实每个人都有多重人格都在表演”不谋而合。
如坐针毡。这不是一种拍摄上的烂，而是一种理念上的烂。可能会有先入为主的嫌疑，即男导演拍摄的女性主义都是一场哗众取宠的表演秀，但这部片子完全没脱离我的设想，对于女性的想象力极为贫瘠，尤其在后半程，片子拥有的最大长处，节奏和克制也崩塌了。远远不如同名片。
什么都想说，什么都没说到最好，一般
有一些精彩的镜头和亮点，但是三个小时实在没有必要，喝完酒絮叨两句乡愁就可以了。
剧作野心极大，试图以成都为空间展开三代人的家族故事，以此折射女性困境，但接近3小时的时长却仍然没能使文本齐整顺畅，有太多细节一笔带过，情节丰满而台词干瘪，有时候明明话没说完，就切到下一段落。导演用了很多间离的手法将影像以切片式的片段呈现，这无疑使得现实的肌理更为丰富自然。对于具体事件的处理不同于《》的悲剧性批判与讽刺，在成都这一城市空间中展开的情节有了《好东西》那样的细腻纹理，反映城乡对立和女性困境切身可感，或许欠缺的只是更精炼、更流畅的情节处理，以及不必强扭主题和结局的优化选择。