片名《死之棘》取自《圣经》中格林多的传记，意为罪过。 作家俊夫（岸部一德 饰）与美穗（松坂庆子 饰）的婚姻生活到了第十个年头，危机凸现。俊夫在外有了情人，妻子雇人调查核实，精神受到极大刺激，扬言自杀。俊夫出于对妻子的愧疚，毅然离开情人，决心和妻子儿女找回以往的快乐时光。但事与愿违，美穗由于承受过大的压力患上了精神分裂症，变得不再相信丈夫，时时猜疑，步步紧逼，使俊夫难以固守最后的个人空间。俊夫深知这一切全是自己种下的恶果，也清楚美穗的反常行为缘于极大的痛苦与悲伤，所以即使无法忍受亦坚忍下来。夫妻关系就在互相折磨中渐渐走向边缘……
出轨只是个信号，实则夫妻之间的感情早已渐渐逝去。虽然男人出于愧疚，一直在维持家庭和谐，但女人把男人的冷漠看得很清楚，并归结到小三头上。双方一直纠缠于心结，谁也不去正视真正的问题。 最后，黑暗背景下的两人像两只鬼魂。对话依旧无用。他们一直没变，心结在，痛苦也将一直持续下去，成为死节
【SIFF 4K修复版】第一部小栗康平，每年上影节总要选点稍冷门的日本老片佳作，大银幕欣赏松坂庆子可堪媲美[着魔]阿佳妮和[受影响的女人]罗兰兹的歇斯底里癫狂表演也是超出预料的体验。岸部一德演的走不出战争创伤麻木被动生无可恋甘愿赎罪压抑自我偶尔崩溃失控的文人丈夫也真有意思。构图与摄影特别出彩，绝大多数镜头都是固定机位（几个缓慢变焦前推、跟拍或上升镜头是例外），而且许多都是全景甚至远景，不少长镜头，透着舞台感，光色阴森灰暗，整体效果就是以冷冽克制的形式包裹住一个时刻酝酿或爆发着危机的惨烈家庭悲剧。大量前景遮挡镜头或框式构图，逼仄窒息一如婚姻牢狱。时而插入的回忆或幻梦场景又有超现实和表现主义色彩，重回那个海岛。争着脱衣上吊、扒铁轨、逼着揍情人、同入院+找尸体都是相互折磨的极致。（8.3/10）
对白写得好，歇斯底里得不重复，也不刻意提示信息。我是第二遍看，重点全放在了小孩的身上，研究亲密关系和家庭关系的人一定会知道，这种配置下成长的小孩大体会像什么样的人，我们的成长是有暗区的，这一双小孩一直在一个暗区里，并且十分压抑，导演的呈现是全然不顾及他们，爸爸妈妈可以大声的嘶吼扭打，但小孩就是睡不醒，其中小男孩较为活泼，他的眼神随父亲而动，小女孩就常常是空洞的眼神，好惨！人性真的是一种天然自处的事吗，不，是一种十分微妙的塑就，美穗逆天的改造了自己，同时折磨了丈夫，她也将夫妻二人的恶果在儿女的心里埋下了种子，在这个环境场中，她一无所获，只有失去。
戛纳眼光真好，电影太可怕太真实，中国传统家庭这种没有独立自我菟丝花一样的女人太多了。电影节奏说话速度太慢1.5倍看完无压力。
刺破的灵魂被困于现实的牢笼中，就连最为遥远的自然都是人造的景观；过去显眼的人工照明成为了诡异的源头，是完全在视觉上尝试将这一无厘头的家庭戏剧转成恐怖故事