影片讲述一名前往底特律参加工作面试的年轻女子预订了一间出租屋。但当她在深夜到达时，发现房子被重复预订了，一个陌生男子已经住在那里。但她很快发现，这里还有更多恐怖的东西。
套用恐怖故事做了很讽刺的比喻，怪物“母亲”是一代代（问题）累积催生出来的产物，而所有的源头都指向男人，绝大多数的社会矛盾万变不离其宗，毕竟系统建立在父权之上。两性对危险的敏锐程度之差异无疑说明了不平等之差，最后女主犹豫的片刻，只能说女人才会对女人感同身受。
谨慎观看因为真的很吓人！比起玩转概念或嵌套理论的恐怖类型，本片在发明直接勾起原始恐惧的怪物这层大获成功。既保留了刺激感官的官能饲喂，又能精准切割以在惊吓和娱乐之间循环埋伏悬念的三幕迂回归为同一议题的多维隐喻。禁室性奴、暴力性侵、深夜独处等等构成女性集体面对不可名状却千变万化的掠食者意志的具像受害困境，在此合为一个文本噩梦装置。干脆利落不加说教的猜谜游戏要比同样控诉男权之恶但嘶吼口号的Men有趣很多。尤其是当你从逃出魔窟劫后余生的体验复苏之后，会慢慢发觉影片前三分之一披着爱情喜剧的外衣，费心钩沉对好好先生、骑士风度「绅士」表皮之下厌女的根源及潜藏的危险所作的观念诱导，其唤起的安全界线在巧言麻痹下失守的不安才是远比地牢逃生骇人的蓝胡子式哥特寓言。难道危机中分泌的浪漫错觉不正是永不断电的育婴指南？
现在还能有让人WTF的片子，已经知足。
其实不光第一部分做得棒，后面那段男导演被强制喂奶的戏我觉得也挺有意思——让男性也体会到女性面对男性时的恐惧——让他们感受到力量的悬殊，以及性器的入侵。Carol在men,women and chainsaw里面讲，女性拿起刀子、棒球棍或者电锯，对男性反杀，本质上仍是一种对女性特质的摒弃和对权力的复写。从这角度看，珀尔和野蛮人都做得挺好的。关键问题就在于最后的对决背后的焦虑是源于性别，还是人与非人。两部片子都声张了一种异样澎湃、旺盛的力量——珀尔的哭和笑与野蛮人的慈爱面孔叠印——这股力量才是这一类恐怖片做出的成绩。
这电影的割裂感太严重了，前面一直到中间真的很不错，氛围也好，反套路用的也挺好，期待后面能带来一个个揭秘，结果最后几十分钟各种神操作直接给我整的满头问号，最后这是什么沙雕展开，前面埋得坑也一个不填，你好歹解释一下什么样的沙雕公司能把一个房子租给两个人还不确认一下？女主再也没打过电话，也不解释这地方为什么荒废，流浪汉哥们更是迷中之谜，前一百分钟是高分恐怖片，后几十分钟是沙雕烂搞笑片